Выставка акварелей А. Брюллова

В воскресенье сходила на выставку акварелей Александра Брюллова в музей Пушкина. Эта выставка стала для меня неожиданностью, я раньше никогда не задумывалась о семействе Брюлловых в целом, да и с работами прочих братьев Карла Брюллова была практически незнакома. Здесь я открыла для себя историю семьи Брюлло.
В 1773 г орнаментальный скульптор Георг Брюлло приехал в Россию с двумя сыновьями. Все трое были приняты на Императорский фарфоровый завод в Санкт-Петербурге. (Может быть, с их помощью создавался Орловский или Яхтинский сервиз, которые были сделаны на Императорском фарфоровом заводе для Григория Орлова и для путешествия Екатерины II по России на яхте? Как тесен и плотен мир: все время натыкаешься на взаимосвязи.) Старший сын вскоре умер, а младший - Павел Иванович Брюлло - стал академиком орнаментальной скульптуры, преподавал в Академии художеств. У него от двух браков было 5 сыновей и 2 дочери. Четверо сыновей (младший умер 10 лет от роду) пошли по стопам отца, учились изобразительному искусству и выросли архитекторами и художниками. Неоспоримой знаменитостью стал второй сын - Карл Павлович, написавший "Последний день Помпеи", полотно, триумфально открывшее ему путь к славе. Кстати, Карл Брюллов был страшно ревнив. Женившись на Эмили Карловне Тимм, (ее портрет тоже можно посмотреть на выставке) он настолько ревновал супругу, привыкшую блистать в обществе, что отказал от дома всем ее знакомым и лишил ее привычного общества. Не вынеся вынужденного затворничества и ревности мужа, она оставила ревнивца и вышла замуж за морского офицера Греча.
Старший сын Александр Павлович Брюлло сейчас менее знаменит, хотя в свое время составил достойную конкуренцию брату. Оба брата были отправлены в Италию для дальнейшего обучения как стипендиаты Академии художеств. В 1822 г. фамилия Брюлло была изменена на русский лад путем добавления одной буквы, так что выехали из России братья вполне русскими. Карл занялся исторической живописью, работая над "Последним днем Помпеи" а Александр - архитектурой и акварелями. В 1825 г. А. П. Брюллов нарисовал портреты всех русских дам, побывавших в Италии. На выставке есть целая серия портретов, написанных на одной и той же террасе, с которой открывается живописный вид на море и курящийся Везувий, а на портретах этих - все красавицы того времени: графини Голицына, Воронцова, Шувалова, Тизенгаузен, Шувалова. Явно художник предпочитал рисовать прелестных дам, умело передавая своеобразие характеров, спрятанное в ворохе кружева.
Литография портрета графини М. Д. Нессельроде - это портрет женщины, привыкшей управлять. На свадьбе Екатерины Гончаровой и Дантеса она была посаженной матерью жениха, которому покровительствовала.
Среди всего этого изобилия кружева и шляпок встречаются иногда мужские портреты. Изображение Неаполитанского короля Фердинанда I не в качестве парадного портрета я видела впервые. Полноватый господин в пальто, совсем непримечательный внешне, скорее буржуа, чем король, если бы не его биография. На его жизнь пришлось так много преобразований и передач власти, что не все сразу вспомнишь. С 1799 по 1806 он звался Фердинандом IV, королем Неаполитанским, потом все королевское семейство Бонапарт приказал вывезти во Францию, где их содержали в почетном плену в замке Валансе, принадлежавшем министру иностранных дел Талейрану, до тех пор, пока и отец и сын не подписали отречение. Тогда в 1806 г. Наполеон посадил на освободившийся трон своего брата Жозефа, но ненадолго, подыскав ему владения пообширнее, на неаполитанский трон он усадил в 1808 г. своего маршала Мюрата, женатого на его сестре. В 1815 г. после смерти Мюрата и падения Наполеона трон был возвращен Фердинанду IV, а в 1816 г. Неаполитанское королевство влилось в состав Королевства обеих Сицилий и стал Фердинанд IV нумероваться Фердинандом I во вновь образованном королевстве. Куда ни глянь, любое событие на грани 18 и 19 веков неизбежно окажется связанным или с Екатериной II или с Наполеоном. Я же говорю, что в истории конца 18 века событиям тесно, вот они и переплескиваются в 19-й, сплетаясь в исторический узел, как корни трав в дерне.
Портрет княгини С. А. Львовой привлек мое внимание сведениями о ее муже - князе Владимире Владимировиче Львове. С 1850 г. он был цензором Московского цензурного комитета. В 1852 г. князь получил выговор за пропуск в печать славянофильского "Московского сборника", а за разрешение на издание тургеневских "Записок охотника", выданного несмотря на то, что автор находился под арестом в это время, князь был уволен со службы без права на пенсию по высочайшему распоряжению Николая I. Дочь Львова вспоминала, что отец не только пропустил, но и с восторгом читал отрывки книги в кругу близких друзей.
Портрет М. М. Сперанского оставил впечатление стали во взгляде, так смотрят люди умудренные, гибкие и упорные. Родившись в семье священника, он делал свою карьеру сам, исключительно благодаря своему уму. В 1812 г. он стал государственным секретарем, составил Гражданское уложение. Был ложно обвинен в связях с Наполеоном, попал в опалу. Тут ему видно припомнили, как в Тильзите Наполеон, шутя, предложил царю отдать ему Сперанского в обмен на какое-нибудь немецкое княжество. После опалы подъем его карьеры начался с составления Манифеста о восшествии на престол Николая I и работе в Верховном уголовном суде над декабристами. Это Сперанский систематизировал степень вины и наказания заговорщиков. Он принимал участие в работе комитета, разработавшего программу нового царствования. Ему мы обязаны составлением первого Полного собрания законов Российской империи и Свода законов. Вот кому юристы должны быть благодарны, что стало возможно как-то ориентироваться во всей этой мешанине законов. В 1838 г Сперанский получил титул графа.
Посещение выставки оказалось не только приятным, но и очень познавательным для меня.

Было изменено: 10:11 06/05/2008.

Было изменено: 0:03 20/05/2008.